Brahms’ Horntrio ist, seitdem ich es in der Aufnahme von Busch, Brain und Serkin kennengelernt hatte, eines meiner allerliebsten Stücke; es ist meinem Herz eigen. In drei zwischenspielartigen Fundstücken habe ich versucht, von seinem nach dem Tod seiner Mutter komponierten Adagio mesto in es-Moll Besitz zu ergreifen, winzige Ausschnitte dessen herzuzeigen, natürlich scheiternd. Der es-Moll-Akkord, seit dem 18. Jahrhundert ein Klangsymbol des Todes (so auch in Bergs „Wozzeck“ und Mahlers „3. Symphonie“), stellt den roten Faden dar, der die vier sehr unterschiedlich angelegten Sätze meines Horntrios zu verklammern sucht.